近年來(lái)，以“萌娃”“親子”為標簽的兒童類(lèi)微短劇數量快速增長(cháng)。然而，部分作品為博眼球讓兒童出演成人化劇情，或以“造星”為名進(jìn)行商業(yè)炒作，將兒童當作流量收割的工具。針對此類(lèi)亂象，1月8日，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)司發(fā)布《管理提示（兒童類(lèi)微短�。罚ㄒ韵潞�(jiǎn)稱(chēng)《提示》），對兒童類(lèi)微短劇創(chuàng )作中的成人化、工具化、娛樂(lè )化問(wèn)題提出明確規范。這是監管部門(mén)首次專(zhuān)門(mén)就兒童類(lèi)微短劇作出系統性指導。
一段時(shí)間以來(lái)，打開(kāi)短視頻平臺，讓孩子出演的出格、不健康內容并不鮮見(jiàn)。
“當我看到5歲的孩子模仿短視頻里‘霸道總裁’的口吻說(shuō)話(huà)時(shí)，才意識到問(wèn)題的嚴重性�！北本┘议L(cháng)楊雁的擔憂(yōu)代表了許多父母的心聲。兒童心智尚未成熟，缺乏對不良內容的辨別能力，長(cháng)期接觸這類(lèi)視頻，極易對其價(jià)值觀(guān)的形成產(chǎn)生負面影響。
亂象何以滋生？中山大學(xué)新聞學(xué)院副研究員劉黎明表示：“現在短視頻平臺都是算法推薦，點(diǎn)擊量高就推得多，內容好不好反而沒(méi)人把關(guān)了�！短崾尽肪褪且堰@個(gè)關(guān)口重新守住——涉及孩子的內容，保護必須排在流量前面�！�
《提示》明確點(diǎn)出了目前的幾大雷區，包括以“穿越重生”為由塑造心機深沉的兒童形象，讓孩子演繹“霸道總裁”、參與“校園霸凌”等。同時(shí)，要求兒童類(lèi)微短劇創(chuàng )作必須扎根兒童生活，嚴格遵循兒童身心發(fā)展各階段規律和特征，確保人物言行、故事情節與對應年齡段的認知能力、生活經(jīng)驗和社會(huì )道德準則相契合。這一舉措旨在讓兒童角色回歸天真爛漫的真實(shí)本質(zhì)，讓劇情能夠傳遞陽(yáng)光向上的價(jià)值導向。
此外，兒童類(lèi)微短劇還存在用搞笑噱頭博取流量、把“功利”偽裝成“藝術(shù)”等問(wèn)題。部分創(chuàng )作者以搞笑娛樂(lè )或者藝術(shù)想象之名，制作缺乏基本邏輯、脫離兒童認知的庸俗低俗內容，構建了一個(gè)虛浮的價(jià)值坐標系，潛移默化地扭曲著(zhù)未成年人的價(jià)值觀(guān)。
為了避免這種“娛樂(lè )化”傾向，《提示》要求嚴格審核把關(guān)，強化價(jià)值引領(lǐng)，鼓勵創(chuàng )作貼近現實(shí)、寓教于樂(lè )，厚植愛(ài)國情懷、有益品德修養、增長(cháng)知識見(jiàn)識，能夠生動(dòng)展現新時(shí)代少年兒童積極向上精神風(fēng)貌的優(yōu)秀微短劇。
編劇徐然坦言，行業(yè)內確實(shí)存在“卷流量”的浮躁心態(tài)�！芭拿韧拚l(shuí)都會(huì )，但拍出真正屬于孩子的故事很難。這次《提示》是一記警鐘，也是一次機會(huì )——倒逼創(chuàng )作回歸內容本身�！�
童年不是流量的籌碼。只有在政策引導與行業(yè)自律的共同作用下，兒童類(lèi)微短劇才能真正成為滋養童心的優(yōu)質(zhì)內容。
�。ㄓ浾� 牛夢(mèng)笛）
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